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          稿源:新華網   編輯:張師維   簽發日期:2018-03-30

            近日,關于電視劇市場暴露出的播出渠道窘境的問題成為行業熱議話題。由于各大衛視、三大視頻網站的播放渠道有限,逐漸涌現出大量的積壓劇、延播劇。最新統計數據顯示,每年約有20%獲得發行許可證的電視劇無法播出。

            結合今年開年以來電視劇的市場表現,有觀點認為,電視劇市場正在出現明顯的拐點,即古裝劇持續走弱,而現實題材劇日趨強勢。記者注意到,多部原定衛視播出的古裝劇陸續轉網獨播,古裝劇集體進入發展瓶頸期。與之形成鮮明對比的是,現實題材電視劇遍地開花,獲得了不俗的收視成績與口碑。

            電視劇“產能過剩”依然存在

            公開數據顯示,2010年至2015年,我國電視劇生產總集數維持在1.4萬至1.8萬集之間,但每年能夠真正播出的電視劇集總數卻僅有9000集左右,供大于求已成為市場的普遍現象。隨著相關管理部門對電視劇監管日益嚴格,我國電視劇產量逐年緊縮,2016年電視劇產量為330部,電視劇集數為14768集,部數與總集數均出現了同比滑落。步入2017年,電視劇產量僅有241部,為近10年來最低,但“產能過剩”的現象依舊存在。

            在業界看來,由于綜藝節目的不斷擠占,電視劇的播出時間本來就非常受限,而“一劇兩星”政策的實施,更加劇了衛視平臺對優質劇目的爭奪。如此一來,電視臺對電視劇內容的承載能力不斷下降,能夠播出的內容多集中在大成本、大IP電視劇上,進而導致大多數品質相對一般、被行業稱為“腰部內容”的電視劇大量積壓,無法播出。

            盡管隨著移動互聯網的興起,視頻網站逐漸成為影視劇播出的新渠道,但在互聯網巨頭不斷加碼影視劇布局、網絡自制劇劇集不斷增多的態勢下,互聯網對電視劇的分流作用并不理想。據統計,2017年視頻網站整體播放量增速在50%以上,而版權劇及自制劇整體數量并無明顯增長。在行業觀察人士看來,視頻網站同樣面臨承載優質內容的天花板。

            尤為值得一提的是,在電視劇產能過剩的情況下,各大衛視平臺依然處于“劇荒”的局面,觀眾表示“無劇可看”。精品電視劇的稀缺,令電視劇行業馬太效應更加明顯,這也為整個電視劇制作行業帶來了較大的盈利壓力。

            古裝劇聲勢漸弱

            去年以來,古裝劇“產能過剩”的態勢愈加明顯,原定電視臺播出的《軍師聯盟》第二部和《海上牧云記》先后轉網播出,而《將軍在上》《獨步天下》等多部古裝劇,最后也變為網絡獨播劇。今年,《如懿傳》《巴清傳》等幾部在宣傳中做足聲勢即將開播的古裝劇突遭撤檔,再次為市場發出了明確的轉向信號。

            盡管在近年來的電視劇市場上,古裝劇屢創收視佳績,但業內人士坦言,隨著投資和制作水平的兩極分化,古裝劇質量良莠不齊的趨勢不斷凸顯。尤其隨著觀眾對劇集品質要求日益提高,“IP+流量”模式已不再是收視法寶。

            記者注意到,今年播出的電視劇在收視率數據上已顯露出了明顯的風向。以3月20日電視劇收視率為例,排在前10位的電視劇中,除了《蜀山戰紀2踏火行歌》是古裝劇,其余9部均為現實題材劇,其中《美好生活》《老男孩》兩部劇更是連續多天以破1的成績排在收視率前三位。

            業內人士表示,古裝劇市場遇冷,一方面和相關管理部門提出的“限古令”有關,另外一方面,越拍越長的古裝劇劇集令播出空間有限的電視臺無法消化,這也成為大量古裝劇積壓的尷尬所在。尤其是《如懿傳》《巴清傳》等頭部古裝大劇動輒七八十集,直接導致腰部古裝劇播出空間受到擠壓。而這些積壓古裝劇即使成功轉戰視頻網站,影響力和收益也都將大打折扣。

            現實題材電視劇表現搶眼

            今年電視劇市場在開年階段幾乎被現實題材劇壟斷。其中,《戀愛先生》憑借話題性略勝一籌,在開播后收視率獨占鰲頭。進入3月,現實題材電視劇依然占據主?。碩際星楦芯紜獨夏瀉ⅰ泛臀渚卣教獠牡縭泳紜獨諧齷鰲芬約啊睹籃蒙睢返茸髕氛諶炔ネ?,《新萬家燈火》《南方有喬木》等劇集也于3月下旬陸續和觀眾見面。不僅如此,據電視劇網絡播放量榜單顯示,位列前三甲的均為現實題材電視劇。

            隨著現實題材電視劇的影響力不斷增大,這一類型作品的創作問題也在引發業界關注。日前舉行的2018上海電視劇制播年會上,“新時代現實題材創作的突破與創新”成為業界探討的焦點話題之一。與會專家表示,當下現實主義題材電視劇風頭正勁,尤其在2017年,中國電視劇行業整體創作呈現出主流內容更突出、現實主義強力回歸的態勢。現實題材作品開始回暖,表明了在IP大潮退去的當下,貼近百姓生活、反映時代巨變的現實題材正越來越受到觀眾和市場的重視。

            不過,在SMG影視劇中心主任、東方衛視總監王磊卿看來,現實主義題材劇不等同于當下題材劇,“一些貌似發生在當下,但與當下生活、生存和情感毫無關聯的懸浮都市劇,并不是真正的現實主義電視劇。”王磊卿認為,新時代的現實主義劇應以現實生活的真實感為經緯度,刻畫萬花筒人生、社會風情畫卷。尤其隨著電視劇市場的調整,電視劇創作者需要意識到,以往“以量取勝”的制作理念應向“以質取勝”轉變,以精良的劇本和制作贏得市場方為制勝之道。(于帆)

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