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          稿源:新華網   編輯:張師維   簽發日期:2018-03-26

            郝蕾主演的《情滿四合院》備受好評。

            劉濤出演了《軍師聯盟》中為數不多的女性角色之一。

            梅婷在《瑯琊榜之風起長林》中表現出色。

            李小冉在《大丈夫》中勇敢追愛。

            陳數在玄幻劇《擇天記》中出演圣后一角,是這些70后女演員中極少數出演過玄幻劇的演員。

            袁泉和馬伊琍主演的《我的前半生》成去年的熱劇。

            近五十的男演員還扎堆熒屏和小姑娘談情說愛,不少80后的女演員已經只能在電視劇里給別人當媽了。日前,一部由網友虛構的電視劇《淑女的品格》掀起熱議,在這部虛構劇中,俞飛鴻、袁泉、陳數等人將分別飾演秉持不婚主義的大齡女青年。以都市精英女性為主角的設定并沒有太多推陳出新之處,對觀眾來說,這部虛構劇最吸引人的點在于幾位70后的女演員,她們有顏值、有氣質、有演技,但她們近幾年的主演機會和其演技不成正比,新京報記者不完全統計11位70后女演員近5年主演劇集,并專訪知名編劇宋方金和電視劇《陪讀媽媽》總制片人蔣譯霆,探討70后女演員們的市場空間。

            類型

            情感劇、歷史正劇諜戰劇居多

            與年輕演員扎堆古裝玄幻劇不同,情感劇依然是這些70后女演員的主戰?。怯虢衲昕瓴コ齙畝嗖墾鄖橄虻畝際星楦芯綺煌?,這批女演員主演的大多還是比較偏正劇的情感劇,比如去年播出,由郝蕾主演的《情滿四合院》。在這類劇集中,主人公的個人經歷往往跟時代大背景相互映照,人設也更飽滿、有層次。

            此外,歷史正劇中也常見到這批女演員的身影,不過歷史正劇大多從男性視角展開,女演員基本只能在其中飾演主演的夫人或者母親,比如劉濤在《軍師聯盟》中飾演司馬懿的夫人張春華,寧靜在《大秦帝國》系列中飾演秦宣太后羋八子。這種現象更多是由于歷史題材能給女演員提供的空間本身就有限,而女性角色最容易有亮點的唐史題材,這兩年也更多見于大女主戲說題材而非歷史正劇。

            戰爭題材,尤其是諜戰劇,也是70后女演員們施展演技的舞臺。在列入統計的11位女演員中,有9位主演過諜戰或者抗戰劇。諜戰劇經歷了一段沉寂期后重回熱議焦點,《風箏》和《和平飯店》都取得了不錯的口碑,但這個品類有明顯的演員年輕化趨勢。2016年播出的《解密》與《麻雀》,主演方面均起用了新生代流量演員,雖然部分演員的演技引發了觀眾的猛烈吐槽,但兩部劇的熱度都不差。

            原因

            市場跟風年輕人喜好

            編劇宋方金表示,跟風是影視創作的一大特點,誕生過好幾部熱門劇集的大女主題材這兩年受到投資方的格外青睞。此外,大IP劇也是這兩年市場比較偏愛的題材,這兩種題材往往喜歡起用年輕演員,因為電視臺和視頻網站目前都更傾向于為年輕人服務。“這就導致40歲以上的演員,尤其是女演員可能沒戲可演,因為沒人開發這個年齡段的項目。本來這些演員都是當打之年,但現在不僅沒戲可演,市場地位也岌岌可危。”

            前段時間殺青的電視劇《陪讀媽媽》,由梅婷等70后中堅演員主演,該劇制片人蔣譯霆透露,“確實有一些投資方覺得這種題材不太符合當下的流行趨勢,但也有投資方曾經跟我說,現在的觀眾逐漸更多地把關注點放在與自身息息相關的事物上,但是在目前的影視劇市場上,真正貼近觀眾生活的作品卻有減無增。在這樣的背景下,市場急需一些關注家庭和特殊人群的影視作品。”

            另一方面,70后女演員們比較擅長的現實主義題材劇有時也被認為與年輕人有代溝。對此,蔣譯霆表示,“所有年齡層都希望看到和自己現實生活更加貼近的內容,以前大家認為年輕人和現實題材的電視劇絕緣,很大程度上是因為有些影視作品與年輕人真實生活相距太遠,劇中人物語言的僵化和性格的模式化也容易使年輕觀眾厭倦。”

            未來

            可能靠現實題材“翻紅”

            不過,市場熱衷的題材并非一成不變,經歷古裝大女主、大IP的幾年洗禮之后,觀眾已經感到厭煩,此類劇集的熱度和口碑也在逐漸下滑。

            宋方金認為電視劇市場對題材的喜好有輪回,“從去年來看,現實主義題材的劇目正在重新崛起,這是個非常良好的現象”。

            蔣譯霆認為,70后女演員在閱歷上的優勢,是年輕演員無法替代的。“她們不僅經驗更豐富,還會將自身的經歷與角色相結合,這些演員在表演時會讓整個角色豐滿許多。比如在《陪讀媽媽》中,媽媽們需要應對很多家庭情況,這些劇情如果讓沒有家庭經驗的年輕演員來演,就會缺乏代入感,在人物塑造上也會顯得比較單?。胝廡┯芯櫚難菰崩幢硌?,就會把自己做母親、做妻子、做女兒的心態拿出來,融入到角色里,自然也會讓觀眾感覺‘走心’。這樣的特質對演員來說,可以說是彌足珍貴的。”

            與此同時,現實主義題材的劇集本身也在經歷自我革新,努力與年輕人的偏好接軌。“現在我們在制作現實題材電視劇的過程中,會特別關注劇中人物的語言模式和性格的多樣性,比如在人物對話中加入富有網感的詞匯,力求讓年輕觀眾感到親切。”蔣譯霆說。

            采寫/新京報記者 王雪琦

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